Prototype #3

Prototype #3

$4,600.00Price

Sebastián Montalvo Gray

Prototype # 2, 2018
Built by Caddel Construction CO of Montgomery in Alabama, United States with a total cost of 344 000$. Tijuana, Mexico / San Diego, United States. . Impresión digital sobre papel algodón
Ed. 1/5
110 x 83 cm c/u

 

USD 4600

  • Prototipos | Texto: Matías Helbig

    Cuando en enero de 2017 el actual Presidente de los Estados Unidos, Donald Trump, asumió su mandato, los proyectos para ejecutar ciertas promesas de campaña comenzaron a tomar lugar. Una de ellas era la construc- ción de un muro que trace toda la frontera entre el país norteamericano y su nación vecina, México. En el perio- do 2018-2019, ocho prototipos de muro se edificaron para la futura construcción. En el marco de ello, Montalvo Gray fotografió cada uno de estos prototipos, montados en la ciudad de San Diego - ya de por sí un espacio simbólico, dado a que allí se encuentra la frontera con Tijuana-, por ambos lados. Es decir, desde el territorio estadounidense y desde el territorio mexicano. El resultado: una serie de dieciséis fotografías concebidas como dípticos.

    El primer elemento común de los prototipos fotografiados es su función. El artista nos muestra como de un lado -San Diego- el muro debe responder no solo a su funcionalidad sino también a un cierto grado de esteticismo. En el otro lado - Tijuana-, por lo contrario, la construcción del muro ha sido proyectada solamente en su carácter de “frontera”, de aislamiento y rechazo al (a lo) Otro. En este sentido, Porototipos enseña una perspectiva doble: como si fueran edificados por un Jano de dos rostros, el muro sonríe y atenúa su significado hacia un territorio, pero gruñe y acentúa su función hacia el otro.

    Por otra parte, Montalvo Gray nos señala el proyecto republicano de extrema derecha como el arquetipo de una serie de gobiernos y políticas que asumen cada vez más popularidad a nivel global. Las fotografías, realizadas de tal manera que los prototipos asumen un peso monolítico o totémico, caricaturizan (entendiendo la caricatura como la exaltación de los rasgos esenciales de un objeto o sujeto) el modelo trumpista con el fin de develar su costado más oscuro. En definitiva, las imágenes se nos presentan como una iconografía del anti-globalismo y el repudio al inmigrante como sujeto peligroso.

    Pero eso no es todo. Prototipos no limita su denuncia a una cuestión de tipo coyuntural, sino que introduce un cuestionamiento estructural respecto a los supuestos democráticos que parecían haber cristalizado a fines del siglo XX y que han devenido en una problemática universal que, groseramente, ha sido definida como “crisis mi- gratoria”. Decimos groseramente, porque quienes lo entienden como crisis son los países receptores, y no aquel- los donde la emigración es el problema. Desde esta mirada, las políticas duras de inmigración se exponen como meros elementos de discursos políticos anacrónicos, xenófobos y endogámicos, cuyo objetivo parece negar el enriquecimiento cultural y económico que genera el cosmopolitismo (demostrado nada más y nada menos que por la Historia) en pos de un mayor control y aislamiento de la sociedad gobernada. Más todavía, si observamos que desde el año 2007 en adelante la inmigración de ciudadanos mexicanos a los Estados Unidos ha disminuido considerablemente: de siete millones a cinco, según un estudio de la BBC realizado en 2019.

    Así, Prototipos introduce la pregunta “¿qué es una frontera?” o, más bien, en qué las hemos convertido y hasta qué punto los discursos con los que comulgamos a nivel individual son los que promulgamos como sociedad glob- al. Sebastián Montalvo Gray extiende estas incógnitas hacia la materialidad de las fronteras; hacia la condición del territorio desde que el mero deseo (es decir, la no materialidad) de una frontera se introduce en el incon- sciente colectivo; hacia el carácter simbólico que poseen según el espacio (EEUU/México) desde el que se las percibe; hacia las huellas -físicas e intangibles- que estas producen en la identidad cultural; y, obviamente, desde la arquitectura como un instrumento de poder y dominio geopolítico.

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